2012 年伦敦奥运会对英国的体育活动产生了显著影响。奥运会期间，英国人的体育活动量增加了 20%。

对英国体育活动增加的主要贡献因素包括以下几个方面：

• 奥运会激发了人们的灵感： 奥运会的高水平竞争和鼓舞人心的故事激发了人们对体育的热情，并促使他们自己变得更加活跃。
• 媒体宣传： 奥运会的广泛媒体报道让体育运动成为人们关注的焦点，并鼓励人们参与其中。
• 体育直播： 对奥运会比赛的直播报道被认为是体育活动增加的一个主要原因。通过电视、互联网和移动设备观看奥运会比赛，激励了人们积极参与体育运动。

体育直播的影响

体育直播在激励人们进行体育活动方面发挥了至关重要的作用。当人们观看奥运会比赛时，他们会受到以下方面的影响：

• 榜样的力量： 观看奥运选手的表现，让人们看到了通过努力和奉献可以实现什么。这激发了人们参与体育运动的渴望，并相信他们也可以取得成功。
• 兴奋和动机： 奥运会比赛的兴奋和动机激励了人们参与体育运动。观看高强度的比赛会让人们热血沸腾，想要自己体验运动带来的好处。
• 团体意识： 奥运会促进了团体意识和民族自豪感。看到英国运动员获得奖牌和创造历史，激励了人们参与体育运动，并为国家做贡献。

结论

2012 年伦敦奥运会对英国的体育活动产生了积极影响，体育直播被认为是这一增长背后的一个主要因素。奥运会和体育直播激励了人们参与体育运动，并灌输了一种相信自己可以取得成功的信念。奥运会的遗产持续影响着英国，鼓励了更健康的、更积极的生活方式。

国际奥委会对电视转播等的权利和利益是如何分配的？具体的分配方案又如何？

奥运会电视转播权2008-08-09 22:36 内容提要：电视介入奥运会转播，给奥运会送来了宝贵的发展资金，扩大了奥运会的影响力，催生了奥运市场。 电视台与奥林匹克运动打了几十年的交道，中间矛 盾不断，但最后共同利益让它们紧紧地靠在了一起。 1948年BBC向组委会支付了1000几尼的费用，开始了付费拍摄奥运会比赛的历史。 1958年国际奥 委会将电视版权写进《奥林匹克宪章》，明确界定奥运会体育比赛为娱乐内容。 之后美国三大广播公司在购买转播权上展开了商业角逐，推动了转播费的上涨。 1984年，尤伯罗斯对23届奥运会进行商业化运作，大幅提高了电视转播费，让国际奥委会走出了破产的阴影。 1995年后，国际奥委会实施长期的电视版权 销售战略，不断开发美国之外的市场，奥运会转播费变成了天文数字。 现代奥运会曾经是理想主义的果实，人文主 义创始人想通过体育竞技，来展示自我，传递友谊，提升人类的生存价值。 然而再理想的东西也离不开经济基础，当奥运会在发展过程中遭遇到巨大的财政危机后， 奥运会被迫向商业妥协。 电视介入奥运会转播，最初的动力来源于人类想超越时空传播体育比赛的渴望。 但电视的商业价值很快成为奥运会组织者的兴奋点，他们通 过激烈的谈判，将经济危机转向电视台。 经过几十年的斗争和妥协，今天电视不仅扩大了奥运会的影响力，催生了奥运市场，同时电视也给奥运会送来大把的钞票， 为奥林匹克运动的发展提供最实在的支持。 从最早的免费转播，到今天神话般的转播费，电视台与奥林匹克运动打了几十年的交道，中间矛盾不断，但最后共同利益 让它们紧紧地靠在了一起。 一、 电视幼年时代，奥运会没把电视当回事。 1896年现代奥运会诞 生，1936年BBC（British Broadcasting Corporation, 英国广播公司）首创电视广播，从时间上看，电视的出现比现代奥运会晚了40年。 但是电视在普及奥林匹克运动，传播奥林匹克精神方面，无疑起到了决定性作 用。 然而在电视的幼年时代，电视图像模糊不清，因此国际奥委会没把电视当回事。 电视在幼年的时候，虽然没有走到奥运舞台的中心， 但是人们渴望超越时空传播体育比赛的愿望却早已产生。 传统的体育比赛受场地的限制，观看的人数十分有限，这当然和奥运会创始人最初的设想相去甚远。 为了客 观记录比赛过程，也为了给裁判的主观判断提供事后的验证，奥运会在很早就考虑利用客观的电子设备来加工体育比赛。 在1932年的奥运会上，组委会尝试使用 双镜头照相机进行终点摄影。 除此之外还非正式地使用了电动计时器、设置了大屏幕计分牌、安装了自动打印机网络等电子设备。 电子设备的尝试使用，使国际奥委 会看到了超越现场观看奥运会的前景。 图像具有直观性和生动性，用图像记录现场比赛，既让不能到现场的观众欣赏到精彩的比赛，又能 在事后再现比赛盛况，留下宝贵的历史资料。 因此，到了1936年的柏林奥运会，组委会安装了闭路电视系统（closed circuit telecast），让市中心的一些商店（inner-city taverns）看到了比赛的转播。 不过当时电视技术还处于萌芽状态，组委会主要是使用电影摄影的方式进行拍摄。 这次转播是图像首次在奥运会上崭露头角。 二战结束后，1948年的奥运会在伦敦举行。 战后英国电视事业获得了较快的发展，BBC已在英国人的生活中占有重要地位。 在这次奥运 会上，[1] BBC向组委会提供了1000几尼的费用，作为拍摄奥运会报道的代价。 在整个比赛期间，BBC共播出了64小时的奥运节目，伦敦周围50英里范围内，约 50万人通过电视观看了奥运会。 由于当时BBC还非常弱小，属于赤贫（desperate poverty）阶层，因此组委会显示了自己的绅士风度，没有将1000几尼支票兑现。 1000几尼对组委会来说，确实是用处不大，但它的历史意义不可低 估，它是电视转播费的萌芽，是国际奥委会开辟新的资金渠道的最初努力。 总的来说，在电视出现的早期，因战争的原因电视发展不快，因此电视对奥运会的影响力也不够，此时组委会对电视转播权的认识还相当模糊，没有一个完整的向电视台推销体育比赛的方案。 在这样的情况下，电视机构甚至不需要得到国际奥委会的许可，就可以免费地享用比赛资源。 二、1950年代，国际奥委会盯上了电视。 二战后，国际奥委会陷入经费困难，经费开支超过主要由会员费构成的财政收入的1倍。 无奈中的国际奥委会打起了举办国门票的主意，决定从门票收入中扣款 3%，以缓解困难。 1948年，在伦敦举行的战后第一届奥运会，靠门票收入，不仅满足了举办奥运会所需的全部开支，而且给举办国带来约35万美元的收入。 随着奥林匹克运动的发展，奥运会重要性日益提升，国际奥委会及承办奥运的组委会的花费越来越多。 到1950年国际奥委会几乎到了破产 的边缘。 此时国际奥委会再次研究奥运会主办国组委会所获收入的分配原则，但他们还是没有注意上电视，或者也许有人注意上了，却没有拿出成熟的方案向电视台 要钱。 而电视台最初也是把体育报道作为普通报道来经营，后来体育报道产生的效果，让电视台逐渐看到了体育报道的电视价值，并对体育报道产生了浓厚的兴趣。 在1956年墨尔本奥运会前，国际奥委会制定了新的财务计划，其直接的动机就是要电视台放血。 1956年国际奥委会开始出售电视转播 权，但方案刚一出台就遭到了美国三大广播网的强烈抗议，美国人认为奥运比赛是新闻而不是娱乐，电视台没有义务掏钱报道奥运会。 好在美国几家小公司给了组委 会一点面子，在三大电视网的吵闹声中，他们掏出了一笔象征性的“转播费”。 本次奥运会转播权销售虽然受挫，但却是体育比赛由“新闻”转向“娱乐”的分水 岭。 1958年，处在经济困境中的国际奥委会终于将奥运会的电视版权写进了《奥林匹克宪章》，宪章第49条明确地划分了体育与娱 乐的界限。 奥运会现场直播是娱乐内容，国际奥委会是其转播权的唯一拥有者，由承办国组委会负责销售，所得收入按有关规定进行分配。 第49条还对电视台播报 奥运新闻进行了严格的限制：无论私人电视台还是电视网都可以播报奥运新闻，但是直接引用奥运会的现场内容不得超过3分钟。 电视台或电影可以在24小时内插 播奥运会内容3段，每段3分钟，段与段之间至少还要相隔4小时。 如果电视台播放的新闻越过了宪章规定的界限，就变成了“娱乐”，需要另外交费。 面对国际奥委会对电视转播费的信念，美国人的态度动摇了。 到1960年，美国各大广播公司就在购买转播权上展开了商业角逐。 自此，在美国媒体的推动下。 电视转播权的销售价格以惊人的速度向上翻。 三、1960—1984年，电视付费培育了奥运转播市场。 奥运会电视转播权能够茁壮成长，最主要得益于美国三大电视网的竞争。 美国是一个商业发达的社会，电视属于私人所有，因此很少有政治干预，市场竞争非常激 烈。 美国三大广播公司ABC、NBC和CBS为了能够击败对手，都把奥运会作为竞争的重要手段。 一家电视网一旦获得了奥运会的转播权，就能吸引大量的观 众，赢得巨额广告费，并且能够提升自己的品牌，从而在竞争中获得优势地位。 正是激烈的竞争，让美国三大电视网在角逐奥运会在美国的转播权时，出手特别大 方。 正是美国人的“慷慨”，使各届组委会都把美国电视网作为主要目标来考虑。 直到今天，奥运会电视转播费主要还是来源于美国电视网的“贡献”。 CBS是奥运会历史上第一个真正的转播权的买主。 1958年CBS花了5万美元买下了当年冬季奥运会在美国的转播权。 1960年，它又花了39.4万美 元买下了罗马夏季奥运会在美国的转播权。 到了1964年东京奥运会，奥运会美国电视转播费翻了近4倍。 随着时间的推移，美国电视网对转播奥运会的兴趣越来 越大，投资越来越多，争夺越来越激烈。 在其后各届奥运会中，也几乎是美国电视网在唱独角戏，奥运会电视转播费的收入，基本上就是在美国地区转播的收入。 奥运会在美国的电视转播费收入（一）（1960—1980） 举办时间 举办地点 中标电视台 价格（万美元）1960 罗马 CBS 39. 东京 NBC 墨西哥 ABC 慕尼黑 ABC 蒙特利尔 ABC 莫斯科 NBC 8500需要指出的是，在慕尼黑奥运会之前，各届奥运会的电视转播费全部归组委会所有。 到了慕尼黑奥运会，组委会与ABC签订了1350万美元的转播合同，这次 国际奥委会坐不住了，第一次向组委会提出分成。 而组委会却智慧地将合同费用一分为二：750万美元是购买转播权的费用，而其余600万美元为技术服务费， 国际奥委会只能参与转播费的分成，而技术费全部由组委会支配。 最终国际奥委会拿到了三分之一的转播费，拿回的钱国际奥委会再把它分成三块：自己得三分之 一，各参赛国奥委会得三分之一，各国际单项联合会得三分之一。 在世界其它地区，因为经济发展不好，奥运会转播一直处于免费或支付象征性费用状态。 从1960年罗马奥运会开始，欧洲18国介入奥运会的实况转播，但在转播费上却没给组委会多少好处。 在1976年之前，举办奥运会一直是政府行为，由于规模巨大，很多国家不但没有盈利，反而亏损严重，有的国家甚至因举办奥运会而负债累累。 虽然电视转播 费增长很快，但仍然堵不住资金缺口。 在加拿大蒙特利尔举办的21届奥运会，耗资90亿元，直到1992年加拿大人才还清了这笔钱。 有人讽刺说，加拿大为了 15天的奥运会，增加了纳税人20年的负担。 四、1984年后，商业化运作大幅提高了转播费举办奥运会的 巨大开支，严重影响了人们申办奥运会的热情，到1980年，国际奥委会公共基金只剩下24万美元，再加上1976年蒙特卡罗奥运会出现10万美元的赤字， 国际奥委会已形同破产。 1980年，商人出生的萨马兰奇担任国际奥委会主席，他对奥运会进行了大胆的改革，将1984年洛杉矶奥运会交给旅游业界出身的尤 伯罗斯去办。 尤伯罗斯借助商业化运作，使23届奥运会大获成功，最终赢利2.15亿美元。 尤伯罗斯商业化运作中一个重要的手段就是，大幅提高电视转播费， 让电视转播费再一次救了奥运会。 正是凭借电视转播权的收入，国际奥委会也终于从破产边缘一跃成为极富阶层。 奥运会在美国的电视转播费收入（二）（1984—1996）举办时间 举办地点 中标电视台 价格（万美元）1984 洛杉矶 ABC 汉城 NBC 巴塞罗那 NBC 亚特兰大 NBC 年奥运会，ABC以2.25亿美元夺得美国的转播权，这个价格是1976年美国转播权价格的10倍，是1980年莫斯科奥运会的3倍。 在 1984年奥运会前，奥运筹备资金95%来自转播权，之后大约为50%，比例虽然下降，但金额却越来越惊人。 现在举办奥运会，稳住了转播费，就可获得 50%的资金来源。 经过84年奥运会后，现代奥运会已经开始与顾拜旦理想的状态决裂，正式踏上了商业化道路。 洛杉矶奥运会电视转 播权销售和奥林匹克赞助计划（TOP，The Olympic Program）的成功，使美国国家奥委会感到心理不平衡，他们认为自己辛辛苦苦地发展美国体育事业，没拿政府一分钱，结果反而使组委会与国际奥委会占了 便宜。 于是他们提出，今后奥运会电视转播合同签定后，美国国家奥委会应该从美国电视台支付的转播费中提取10%，作为美国体育发展基金。 美国人的要求让国 际奥委会官员们争论不休，但美国奥委会和美国电视台在奥运会中举足轻重的地位，最终让国际奥委会满足了美国人的欲望。 1986年美国奥委会从冬奥会的转播 权收入中分到了500万美元，1988年它又从汉城奥运会电视转播权收入中分到3000万美元。 1984年奥运会电视转播权还在 美国之外的其它地区获得了突破。 欧洲广播联盟是一家非商业性电视机构，由31家转播机构组合而成，依靠政府支持生存。 然而洛杉矶组委会硬是让它掏了 1920万美元购买电视转播权，从而成为当时爆炸性新闻。 合同签订后，组委会感到价格太低，于是他们又和意大利第五频道接触，希望以850万美元的价格卖 出奥运会在意大利的转播权。 后因担心协议生效会破坏西欧大陆奥运转播的统一性，进而招致有些国家的抗议而停止。 洛杉矶奥运会电视 转播权销售成功，给汉城奥运会组委会带来了信心，他们期望再从美国电视网的头上筹资5个亿。 然而，从1985年开始美国电视体育市场滑坡，三大电视网体育 转播全部亏损。 市场的萧条影响了美国电视网对奥运会的兴趣，这无疑给韩国人当头一棒。 痛苦的韩国政府炒掉了组委会的负责人，并通过给美国电视网提供优质服 务来刺激它们的购买热情。 组委会说服各单项联合会，按美国电视网转播的需要来安排比赛时间。 经过谈判，最后NBC终于以3.09亿美元买下了转播权。 巨额 的转播费使各国看到了举办奥运会有利可图，因此汉城奥运会后，申办奥运会的城市一下增加到了13个。 在国际奥委会的要求 下，1988年奥运会转播权的分配方式也作了调整：20%留给组委会，用以给转播提供技术保证；剩下的三分之二交给国际奥委会，然后再按惯例平均分成三 份，用于奥林匹克运动的发展。 此后围绕奥运会转播费的分配问题，国际奥委会、组委会、各国奥委会和各单项联合会一直争论不休，谁都想在资金分成中多得一杯 羹。 1992年巴塞罗那奥运会实行了多层次的电视营销结构，各国主要的广播公司在购买了奥运会在相关国家的转播权后，可以许可本 国有线电视公司和卫星广播公司使用，从而使奥运会的传播范围更大，影响更广，同时也为未来转播权概念的丰富提供了实验的机会。 经过不懈的商业运作，奥运会 的电视收入一届比一届丰厚。 [2]奥运会组委会电视转播权收入表（1984—1996） 奥运举办地 洛杉矶 汉城 巴塞罗那 亚特兰大转播权收入 （亿美元） 3.6 4.01 6.4 7客观地说，奥运会电视转播权之所以能够快速成长，主要有两大原因：一是体育天上就是优质的电视资源，能够吸引观众，并为电视台带来巨额的广告回报。 二是美国三大电视网对转播权展开的激烈竞争。 可以说没有美国电视网的支持，现代奥运会不可能获得今天的辉煌。 五、1996年后，转播权销售进入全面营销阶段在亚特兰大奥运会之前，奥运会的电视转播权基本上都是“零售”，一届一届地与电视台谈判。 对1996年后的奥运会，国际奥委会加大了对转播权销售的干预 力度，并相应地弱化了各国组委会的权力。 为了避免市场波动，减少奥运会的风险，给主办者提供稳定的资金支持，1995年，国际奥委会实施长期的电视版权销 售战略，6月以后，国际奥委会与美国、澳大利亚、日本以及中美、南美、中东、欧洲等地区的国家级电视机构签署协议，将1996年到2008年之间的奥运会 转播权集中卖了出去，净得51亿美元的电视转播合同。 对1996年之后的奥运会，国际奥委会更加注重对美国之外的市场的开发，但 美国电视网仍然是国际奥委会想吃的肥肉。 1996年8月5日，国际奥委会做了一笔巨大的期货交易，他们分别以7.05亿美元和5.45亿美元，将2000 年悉尼奥运会和2002年盐湖城冬季奥运会的电视转播权卖给了NBC。 同时，还以7.93亿美元、6.13亿美元和8.94亿美元，将2004年、 2006年和2008年夏、冬季奥运会的电视转播权批发给了NBC。 为此，NBC帐上就有35.5亿美元的巨额资金流入了国际奥委会的钱袋。 在随后的奥运会筹备期间，组委会除了享用国际奥委会集中销售得到的资金外，还不断地在世界各地开发转播权市场。 进入世纪交替后，全球经济增长加快，世界 上很多国家都步入了高速增长的时期。 当物质生活得到满足后，各国人民对精神生活的需要进一步提高，而观看奥运会是人们精神生活的一项重要内容。 于是，组委 会转播权合同不断增多，这是以往奥运会转播权销售所比不了的。 举办悉尼奥运会，澳大利亚组委会从电视转播权中获利13.2亿美 元。 而2004年雅典奥运会上，组委会也从电视转播中收益达11亿美元。 [3] 据雅典奥组委官方网站报道，与国际奥委会签约，转播奥运会的全球电视机构有12家。 它们是日本株式会社、加拿大广播公司、新西兰电视台、中华台北电视集 团、超级体育国际电视公司、电讯电视集团公司、阿拉伯国家广播联盟、亚太广播联盟、拉美电视组织、加勒比广播联盟、美国全国广播公司（NBC）和欧洲广播 联盟（EBU）。 从购买雅典奥运会电视转播权的费用支出来看，美国全国广播公司和欧洲广播联盟分别位居第一、第二位，日本株式会社排名第三，加拿大广播公 司名列第四。 而北京奥运会还没有举办，但电视转播权已卖出了17亿多。 目前，国际奥委会正在出售2010年冬奥会与2012年夏奥会的电视转播权，他们首战选择了美国，并且获得了成功，美国全国广播公司的老板通用电气公司，出价22.01亿美元中标。 随后，国际奥委会又转到欧洲市场，对欧洲市场的前景，国际奥委会主席罗格充满了信心。 今天，电视转播费虽然已经变成了天文数字，但电视机构仍然竞相获取。 电视机构的热情使电视转播权成了国际奥委会的支柱产业，现代的奥运会可以说是电视和体育比赛完美结合的产物。

央视出走的体育主播(二):王涛、张宇东、苏玲、刘语熙、杨茗茗-

1. 王涛，江苏连云港人，2003年加入央视体育频道。 他配音的《天下足球》西甲板块等内容广受欢迎，也曾以嘉宾身份参与网站解说。 2011年，王涛执导了由李冰冰主演的微电影《闺蜜》。 2013年，他开始主持《爆笑体育》节目，但该节目于次年停播，随后王涛离职。 王涛在央视工作期间创业，2016年其公司获得Pre-A轮融资，并推出足球资讯类APP。 最近，他在直播间销售球星签名球衣，自称已签约100多名国际巨星。 2. 张宇东，1978年出生于黑龙江鸡西，毕业于黑龙江大学法律系及北京广播学院新闻系。 在北广学习期间，他实习于北京人民广播电台音乐台，制作并主持了多个节目。 2007年起，张宇东主持《武林大会》等节目。 2016年7月，他与朋友创办顺天道传媒，该公司不久获得数千万Pre-A轮投资。 顺天道传媒制作的《东东脱口秀》节目在爱奇艺上线，张宇东主持并对明星嘉宾进行深度专访。 2017年3月，该节目停播。 2021年，张宇东在安徽卫视主持了《国货中国》节目。 3. 苏玲，毕业于北京广播学院，2004年进入央视体育频道，曾任《早安中国》主播，并与张宇东合作主持《武林大会》。 2008年起，苏玲担任央视IMG赛事管理公司副总裁，参与运营多项大赛。 2014年，她创建腾提度体育，参与或独立运营多场大型赛事。 2017年起，腾提度涉足非体育节目，与江苏卫视和东方卫视合作。 2019年，腾提度体育改名为腾提度传媒，法定代表人为“苏玲玲”，可能是苏玲的本名。 4. 刘语熙，1986年出生于四川宜宾，2007年起在重庆卫视、旅游卫视、吉林卫视等地担任主持人。 2012年，她在江苏卫视《脱颖而出》中获得亚军，并成为“最具潜力娱乐女主持人”。 2013年，刘语熙主持江苏卫视春晚，并成为央视《NBA最前线》首位女主播。 因“乌贼刘”的绰号而广为人知。 2015年，刘语熙离开央视，加入乐视体育，成为乐视体育经纪公司的合伙人。 乐视体育爆雷后，刘语熙成为自由人。 5. 杨茗茗，1992年出生于贵阳，毕业于中国传媒大学播音主持专业。 2012年进入央视体育节目中心实习，参与了伦敦奥运会的报道工作。 杨茗茗被央视视为重点培养对象，主持了多个重要节目。 然而，因一次工作失误，她突然消失在荧幕前。 传闻她因迟到而犯错，杨茗茗声称是因为连续发烧而迟到。 之后，她转到幕后工作，不再出镜。 2021年6月，杨茗茗宣布告别央视，随后加入咪咕视频主持欧洲杯节目。

他视徐悲鸿为偶像 已为176位奥运冠军创作彩竹——记画家韦艺和

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2016巴西里约奥运会赛程如火如荼进行之际，钟情奥运赛事12年、向获得奥运冠军的中国运动员每人赠送一幅国画竹图的著名诗书画家韦艺和，正在通宵达旦地观看着每一场奥运比赛。 突然，有两个特别的场面又激起了他创作的欲望。 一个是生活的场面：2016年8月15日里约奥运赛场上最浪漫的一幕——中国跳水队女选手何姿在获得女子三米板亚军后，收到中国跳水队男选手秦凯的求婚戒指，在颁奖典礼现场上演的求婚场景，让全国乃至全世界观众都动容。 4年前伦敦奥运，何姿拥抱安慰冲金失利的秦凯;4年后里约奥运，何姿接受了秦凯的求婚，两人6年爱情长跑有了完美的结局。 两位主角将在求婚成功后首次亮相直播，作客全民TV，和大家分享这段浪漫故事。 秦凯向何姿赛场示爱，韦艺和新创作的彩竹图上题道：“凯姿生世”以画记录“凯姿求婚场面为奥运史上首次”。 另一个是比赛的场面：与韦艺和同为安徽人的中国女子举重队运动员孟苏平在刚结束的里约奥运会举重女子75公斤以上级决赛中，以307公斤的总成绩“有惊无险”地夺冠。 为此，韦艺和于2016年8月15日，为里约奥运冠军孟苏平绘彩竹于北京和艺堂。 韦艺和在接受记者采访时首提2016年8月15日是一个世界胜利日，同样是韦艺和老家和县家乡人的中国射击运动员许海峰，则是中国奥运金牌“零的突破”第一人。 在1984年第23届洛杉矶奥运会上，许海峰以566环的好成绩获得自选手枪慢射金牌。 这是我国奥运史上的第一个冠军。 当许海峰荣获世界冠军之时，韦艺和正在北京当兵，积极上进的他，入伍不久就被选拔到部队机关当文体干事（战士）。 从那时起，韦艺和就不断关注家乡人许海峰在一次又一次的国际比赛中荣获殊荣。 同时这也成为韦艺和超常人求学上进的原动力之一。 后来韦艺和部队复员在北京发展书画创作事业，为表达对乡人奥运冠军的崇敬之情，韦艺和特地为许海峰创作一幅彩竹作品，极少给人题字的许海峰 “为中国奥运冠军鼓劲--韦艺和画竹作品展”题字“奥运永恒”，韦艺和说，这是对他奥运绘画公益行动的极大鼓励。 缘起2001年9月20日，韦艺和的国画作品不仅在全国艺术家作品博览会上荣获金奖，而且还被中央电视台的一位伯乐发现：韦艺和的书法作品也相当不错。 这位有心的央视体育频道编导一直惦记着韦艺和的字好。 2004年雅典奥运会前夕，中央电视台5频道体育栏目改版，总共请包括韦艺和在内的13位著名书法家题写“体育人间”的栏目名称备选，结果评审组一致推举选用了当时最年轻、名气最小的韦艺和的题字，“体育人间”这一栏目标头一直使用到2008年北京奥运会前夕。 令韦艺和更为兴奋的是，在他题写了“体育人间”不久，韦艺和又应央视领导之邀题写了“中央电视台”台标，在央视5频道同样使用了近5年时间。 这段经历使韦艺和对体育比赛项目有了更多的关注。 说起韦艺和的“奥运平安竹”情结，要追溯到2004年初夏，在河北雄县参加一个书画笔会，韦艺和在即兴创作一首诗时突然想到，在奥运会获得世界冠军的中国运动员，得到的大都是物质奖励，若是为每一位中国奥运冠军都献上一幅具有“竹报平安”寓意的竹图，那将是一份很好的精神食粮——这便是韦艺和萌生为中国奥运冠军画竹的最初想法。 2004年雅典奥运会中国运动员有51人次荣获金牌，韦艺和绘墨竹图51幅，汇编成《天下英雄》墨竹图集，“天下英雄”是著名画家石齐大师“为著名画家韦艺和画竹赠雅典奥运中国健儿金牌得主所题”。 画册中的一幅竹图上，还有石齐题写的“生生劲节”等。 画册首页，有韦艺和于2004年8月30日创作的长诗《日子》，这成为他有感于奥运精神的诗歌代表作之一。 2008年北京奥运会时，他在北戴河画的是经过创新的彩竹，共计63幅，代表中国获奥运金牌为63人次。 这些作品集结成了《韦艺和诗书画作品集》。 2012年伦敦奥运会时，韦艺和应文化部中国文化传媒集团之邀亲赴伦敦，伴随着奥运的赛程，在英国爱丁堡创作出59幅激活主义彩竹作品，这次作品回国后，参加了“2012世界的色彩”大展。 在长达12年的“奥运平安竹”创作实践中，韦艺和均以历次奥运中国运动员荣获冠军的人次为基准来确定竹图幅数，比如，某项冠军产生两人的就画两幅，团体操冠军是六人就画6幅。 中国女排员额本是12人，但比赛中途有一人受伤另一人替补，这样女排冠军就是13幅，这些单幅成画，团体合一还是整幅作品。 截至2016年8月15日，总计已创作的“奥运平安竹”总数为176幅。 其中，除一副已赠送给奥运冠军许海峰本人外，韦艺和打算用未送出的作品举办“为中国奥运冠军鼓劲——韦艺和绘竹作品巡展”。 如在韦艺和家乡和县办展，就邀请同乡奥运冠军出席并现场向奥运冠军赠送早已署好姓名的竹图，陆续在其他中国奥运冠军的家乡亦办此巡展，当场向出席活动的奥运冠军赠画，以此举让奥运冠军的家乡人民感到更加的荣耀，从而激励更多的中国体育健儿向着奥运冠军的金牌冲击。 竹缘从小就酷爱书画艺术的韦艺和，早年在北京当兵就开始学画，他曾是著名画家李金亭书画培训班的首批学员。 记者在韦艺和的和艺堂，拍到了他1983年画的竹子，以及他与战友们在竹图前的合影。 当时，韦艺和所在部队驻防在今北医三院塔院一带。 此时在部队宣传处担任文体干事的韦艺和，画的墨竹已经不错。 随着岁月的流逝与生活的磨练，韦艺和对竹子品格的体味也越来越深，他把竹子的品格概括为虚（虚怀若谷）、韧（坚韧不拔）、青（四季常青，大雪压顶不弯腰）、健（天行健，君子以自强不息）。 竹子的这些品格也是他多年来在艰难中坚持做徐悲鸿影视项目的真实写照，是他在黑暗中想到黎明的旭日。 每当他把双手放在眼前迎着旭日映出红彤彤手指与手掌时，他就特别感到，心与手是相通的，竹与他是相通的。 多年来，韦艺和一直爱用一组拟人化的比喻：与竹共舞，我和竹子的关系很好，这里面充满着人生的哲学与艺术的人生哲理。 韦艺和若有所思地说，若把绿竹放到阳光下，绿竹都会变成不同的颜色——这便是他独创彩竹艺术作品的生活基础。 在新世纪来临之际，韦艺和的竹画创作，也从墨竹向彩竹演进，使之竹画创作拥有两个车轮齐头并进。 记者在韦艺和的早期影集里拍下他画的第一幅彩竹，同时也拍下他于2001年1月2日在北京人民广播电台录制完节目后，为电台镶名联的场景。 韦艺和深有感悟地说，艺术家要拿作品说话，而一件艺术品的好坏，不仅与作者的艺术功底有关，而且与他创作时的临场感觉更为密切，可以说，每一次创作都是一场全新的考试，只有在受赠者、创作者与艺术根基三位一体结合最好之时，创作出的作品也就最好。 也就是说，为谁而画最重要。 历史上著名的画竹高手郑板桥，对人生采取的是逃避现实的态度，“难得糊涂”是其名言。 而韦艺和的人生态度则很阳光，无论他的创作道路是艰苦岁月还是顺畅坦途，他都满腔热情地拥抱社会，他曾为北京奥运献上大幅作品，多次为水灾、地震以及贫困家庭捐赠作品，他做的公益和好事枚不胜举，他把画竹的精神境界概括为“神气竹韵”。 原国家主席江泽民题名的“国际竹藤组织”是联合国在中国的唯一合法组织，韦艺和曾为这一组织创作百米彩竹长卷（100×CM）大作。 2014年，韦艺和为天安门城楼创作的“绿竹”（270×140CM）被北京市人民政府天安门地区管理委员会收藏。 在2015年九三阅兵前后，这幅作品在天安门城楼悬挂了十天。 恋家在韦艺和的老家——和县历史上，出过不少名人，包括唐代诗人张籍、北宋著名歌豪杜默；南宋著名词人、书法家张孝祥，他还是进士第一名的状元，《全宋词》辑录其223首词；清朝文学家陈廷桂。 当代有书画大师林散之，在马鞍山太白楼，建有江泽民亲题馆名的“林散之艺术馆”；中国植物学奠基人之一的侯学煜，北大、清华兼职教授，中科院学部委员，全国人大、政协常委，香港著名演员成龙，祖籍也在安徽和县。 当然，家乡的父母官也把韦艺和列为家乡名人之一。 近年来，韦艺和作为著名的诗书画家，也十分关心家乡的四馆建设。 位于县政府对面，占地2.86万平方米、建筑面积1万平方米、投资1.5亿的城市规划馆、县博物馆、县名人馆、县古城馆等四馆建设，已于今年6月8日破土动工。 韦艺和作为家乡有影响力的当代名人，县委县政府已决定邀请韦艺和作品入驻名人馆，韦艺和表示，将创作56幅他所擅长的诗歌、书法、国画、油画等各类经典作品赠予，作为永久收藏品在名人馆长期陈列展出。 在谈到为什么要捐赠56幅作品时，韦艺和解释说，是出于这样的考虑，和县是拥有2700年历史的古城，是中华民族“和为贵”的典型代表，因此我用56幅作品代表中国56个民族的大团结，其寓意是再好不过的。

韦艺和从部队复员回老家安徽和县工作一段时间后，即选择到第二故乡北京发展，迄今居京生活已有20多年。 这些年来，韦艺和做过多方面、多领域的艺术探索，包括逐一拜访求教于京城名家大师萧劳、李铎、雷正民、石齐、廖静文等，编辑出版分量厚重的《艺缘虹诗书画集》；包括筹备创作、筹拍徐悲鸿题材的电影，为之跑遍全国很多地方，采访与徐悲鸿有交往的历史当事人百余人，组织创作剧本，办理拍摄审批手续，确定导演、演职人员等；包括开展其他各类主题公益活动等等。 与此同时，韦艺和“咬定青松不放松”，始终“拳不离手，曲不离口”地进行诗歌、书法、绘画艺术创作，不断地从文学根基和书画理论方面丰富自己。 据不完全统计，韦艺和总计画竹3000余张，写书法作品万余幅，创作诗歌2000余首，创作歌词几十首，如《问不出一句》《以后》《我，不是为了你》《心中的王家坝》《爱生成》等。 记者经常看到他进行书画艺术创作时的样子：他写字时会倾其心智，运气于笔端，手舞足蹈，使字写得出神入化，力透纸背；他画画时会融入更多的情感与情色，融入音乐，在音乐的长短音符间，他的画笔在宣纸上跳跃，进行着灵魂的舞蹈。 从不慕虚名的韦艺和，其实也拥有一大堆名头，但他嘱咐记者没必要罗列那些，只要用事实讲明他是真真切切、具有实力、创作丰厚的诗人、书法家、画家，还是活跃的民间外交大使即可。 记者问他下步有什么新打算，他说，没什么更新的想法，最放不下的就是他自1992年开始起步的徐悲鸿影视剧拍摄之路，至今还没落地，令他五味杂陈。 记者在一张老照片上看到，在部队当兵时，韦艺和就与徐悲鸿结缘，那画面是他于1983年冬天在徐悲鸿纪念馆雕像前的留影，他说现在那雕像已无。 如今刚过五旬、但已满头白发的韦艺和，仍然踌躇满志，“徐悲鸿电影拍摄项目”依然是要待机而发的，而且导演、演员、剧组还是原班人马，你彭部长还是我徐悲鸿影视剧筹委会的宣传部长嘛！”本来，韦艺和是立志要学悲鸿、演悲鸿的。 但现在年过半百的他，再无体貌条件和旺盛精力全剧饰演徐悲鸿了，但韦艺和表示，凡是剧中有徐悲鸿进行书画创作的状态，一定是要由他来演绎的，因为他这辈子的身与心，都与徐悲鸿定了 2016年8月18日